Otra noche en vela

Desde que vivo en un piso compartido he cambiado. No, no me refiero a que ahora sea más responsable más ordenado o mejor cocinero. A lo que me refiero es que ahora mi radio de consumismo ha aumentado de manera alarmante. Me explico, si antes cogia un catálogo del Carrefour, miraba lo que cualquier chaval de 21 miraría: cds, dvds e informática, punto. Sin embargo últimamente me sorprendo contemplando partes del catálogo que nunca antes habia mirado. Ahora me embobo con las ofertas en sartenes de teflón, planchas de vapor o freidoras de última generación. El hecho de vivir en un piso compartido por estudiantes de mi misma condición ha hecho que me de cuenta de la importancia de una nevera con gran conjelador, o de las diferencias entre las pinzas de madera y las de plástico (las de madera son más resistentes, no compreis de las otras). Pues bien, el otro día viendo la tele vi una increible oferta del LIDL, una batidora de jarra, de esas que usan en las teleseries americanas. Al día siguiente madrugué y todo para ir a comprarla (las 11 de la mañana para mi es madrugar). Y diganme, ¿Es esto normal en un chico de mi edad? ¿Me estoy amarujando? Es posible, pero ahora podre hacer mis propios batidos con la cantidad de azucar que a mi me gusta (mucha más de la dosis que recomienda Sanidad).

¿Habéis visto esta película argentina que trata de 2 timadores argentinos? Pues parece ser que los personajes que salen en esta película pululan ahora por nuestra escuela, y son nada más y nada menos que el Jefe de estudios y el Gerente de Maxicema (la empresa privada que alquila el material a la Universidad de Leon, y la que realmente manda en la escuela). La escuela de cine de Ponferrada sufrió este verano una re-estructuración del personal docente (vamos, que echaron a peña a la calle). Muchos alumnos nos alegramos de esto, pues la organización de la escuela en los dos cursos anteriores había sido un poco chapucera y descarriada. Pero al iniciar este año el tercer y último curso se nos ha caído el alma a los pies. El tercer curso es el que más créditos de práctica tiene y los alumnos de mi promoción esperábamos tener al menos las mismas practicas que los alumnos de la promoción anterior tuvieron en tercero (lógico, ya que es el mismo plan de estudios). Sin embargo, nos encontramos con unas prácticas centradas en la televisión; menos días de rodaje que en segundo curso (pese a tener ¡20! Créditos más); Alumnos que tienen que compartir la práctica final; restricciones técnicas absurdas; un jefe de estudios que no se ha molestado en leerse nuestro plan de estudios y que nos enseña cosas que ya nos dieron el primer curso. Para colmo, para justificar los créditos recurren a todo tipo de artimañas: el otro día nos reunieron a todas las especialidades en una clase que debía haber sido sólo de los chicos de guión. ¿Qué consiguen así? Justificar 2 horas de créditos para toda la escuela. Y otra muy gorda. El título son 3 años, el primero es común pero el segundo y tercero es especialización. Bien, pues dado que por falta de alumnos en mi promoción no existen especialidades tan fundamentales como escenografía y multimedia, nos toca al resto de alumnos asumir esas funciones. Y una cosa es que te toque pringar y hacer de director de arte porque por cojones, alguien tiene que construir los decorados (cosa que hicimos el año pasado en las prácticas en las que estábamos desocupados). Pero lo que ya me parece intolerable es que esas prácticas que haces de maquillador, o de escenógrafo, te cuenten como créditos de ¡dirección! ¿Pero que es este puto fraude? ¿Os imagináis algo similar en otras carreras?

- Mari, como ya tenemos el cupo de enfermeras completo tu vas a hacer prácticas de fontanera, pero te vamos a cobrar igual, que seguro que aprendes mucho.

Pero lo peor son las reuniones que el alumnado mantenemos con estos crápulas. La sensación de estafa y de que se ríen de nosotros a la cara es enorme. Como muestra, aquí os dejo una conversación real mantenida por una alumna y uno de esta “cúpula directiva”:

Alumna: Creo que deberíamos dar más prácticas de cine y menos de televisión porque a este paso voy a acabar la escuela sin saber hacer foco en una cámara de cine

Respuesta del gerente de Maxicema (el jefe de estudios callado como una puta): Si querés practicar con la camarita por que no te comprás una y te vas al campo a grabar (mientras hace gesto de grabar con manivela, como en las cámaras antiguas)

Que en una carrera que estas pagando 4200 euros al año te den esa respuesta es para partirles la cara ahí mismo. Si una alumna de fotografía no tiene derecho a que le enseñen a usar una cámara de cine ¿a que tiene derecho? ¿A que nos proyecten el hijo de la novia? (seguro que las dos horas de proyección contaron como créditos).

Seguiré informando.

¿Qué está pasando en este país con los dibujos animados? ¿A qué se debe este intrusismo profesional? ¿De verdad se ganan espectadores con estas maniobras? ¿Qué a qué me refiero? Me refiero a la manía de las distribuidoras de contratar a famosetes de tres al cuarto para doblar las películas de animación. El trabajo de actor de doblaje es un trabajo muy complicado. Tienes no sólo que saber actuar sino que adaptar tu actuación a un personaje ya creado. También has de tener una perfecta dicción y un talento especial para sincronizar tus diálogos con los de un personaje que ya está filmado. Entonces, ¿por qué contratar a un famosote televisivo para hacer este trabajo tan difícil? ¿No es evidente que lo va a hacer mal? Sin embargo, las distribuidoras prefieren tener la publicidad extra que les da tener famosetes televisivos (una entrevista a la Verveke en lo + Plus da más publicidad que una entrevista al animador jefe de Pixar), aun a riesgo de que estos personajes arruinen con su mala interpretación la película.

Y es que no sólo se trata de poner a un famosote a hacer el trabajo de un actor de doblaje, es que encima españolizan los chistes. Si en la versión original hay una referencia un poquitín americana el director de doblaje da por hecho que el espectador español no la va a entender y la traduce por una referencia a Carmen de Mairena. Y cuando el personaje es doblado por un cómico español este tiene el atrevimiento de añadir chistes de su propia cosecha. ¿Qué pasaría si Carlos Latre fuera traductor de libros? ¿Nos encontraríamos a Romeo diciéndole a Julieta: “Y esoooooo”? Pues esto es lo que hace precisamente este “humorista” con la película de “Garfield”. Hay que tener huevos para cargarse de un plumazo el trabajo de los guionistas sólo para ganarse unos cuantos espectadores.

Si también estáis en contra de este intrusismo profesional que tantas películas arruina firmad aquí. No creo que sirva de mucho, pero por intentarlo que no quede
Peticion On-Line para que los famosos dejen de doblar